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今天早上我从梦中醒来，我决定听一张唱片。如果我告诉你，连听一张唱片都需要勇气，你一定会觉得我脆弱，其实，我不是脆弱。恩，就算是吧！
阳光还被阻隔在窗外的时候，大瀑布从耳旁降落下来。这张1997的《春光乍泄》电影原声，放置到现在已经过去5年。这5年里面，我哪也没有去，依然在这个城市。
梁朝伟和王菲之间有一场“加州”的约会。
梁朝伟：“那天晚上我收到一份登机证，时间是一年以后，至于地点我一直没有看清楚。”
王菲：“其实那天我去了，我知道八点的时候人多，我七点一刻就到了，那天雨特别大，看着窗户外面，我看见了下雨的加州，我特想知道另外一个加州是否阳光明媚，所以给了自己一年的时间。今天和那天一样那么大雨，望着窗户外边，我只是想着一个人。不知道他到底打开那封信没有？”
大概就是类似这样的原因吧！我依然在这里。
但是，我的心里有很多地方，我不晓得你是否知道。
拉斯维佳斯← →《两颗绝望的心》
尼古拉斯.凯奇毁掉了旧作、变卖家产、开着车来到Las Vegas，喝酒、寻死。
但是，他在Las
Vegas遇到了萨拉，凯奇苍凉的画外音使我开始迷恋那个地方--拉斯维佳斯，萨拉让我想象美好的脱衣舞。所以，我总是对每一个人说：“我想去拉斯维佳斯看脱衣舞，真的很想。”两个人在赌城的街道上，或者擦身而过，或者热烈相拥，但一个人的颠狂和绝望，却可以以拉斯维佳斯来告终，是不是很美？
东京← →《东京日和》
荒木经潍和阳子度过的最后时光里，荒木一直在注视着阳子，她从东京的街道上缓慢穿过的时候，荒木在离她10米左右的地方。看着自己的妻子一天天消失在这个世界上，心里一定很难过。做为东京著名的摄影师，荒木越来越绝望起来，他拍摄的照片，越来越漫不经心，在优美的光线里跳绳的孩子气的照片、地铁里的女人的照片、涩谷红灯区内交媾的照片……我们看到的他的摄影作品，就像《东京日和》里的猫一样，是作为阳子或者他自己的遗物存在的。
东京的早上，如果冷的话，就把脸埋伏在雪���面，会不会更暖一点？
九份← →《悲情城市》
九份是侯孝贤拍摄《悲情城市》地方，山坡地形分布的街道与房舍，使人可以走在别人的屋顶上。竖崎路的样子，肯定不是侯孝贤镜头底下的样子，因为已经过去了半个世纪。但是据说那些窄小的像基山街那样的街道却保留下来，芋圆冰、肉圆、阿婆鱼丸、草仔果的香味也保留了下来。电影里一堆人男人坐在屋子里，用各种方言谈政治，我却闻到窗外那些食物的香味。后来，我竟然睡着了。
台北、高雄、基隆、新竹、台中、嘉义、一南……这些悲情城市，讲着浓浓的台北普通话的地方，不晓得除了电影之外，此刻正在上演什么？周杰伦是否在寻找他的半岛铁盒？
巴黎← →《一条安达鲁狗》
一个男人在磨剃须刀，胸前挂着方盒子的人驶过来，云遮住月亮，昆虫在咬人。
1927年的巴黎，和那位叫Gustave Caillebotte
的法国画家画的画是不一样的。运河两侧，看不到绅士淑女在雨中梦游。布努艾尔和达利，一定都有一颗被流亡的心，所以才会那么超现实。在布努艾尔的另外一部电影《资产阶级隐秘的魅力》里面，林荫道和花园的夜晚，似乎危机四伏。如果的这个场景只是为了电影形式革命的需要，那么到了〈巴黎最后的玫瑰〉那里，巴黎就变成了纳粹的需要，被战争处死的人，倒吊在画面中心，一直很浪漫的法国爱情，倒吊在战争的梦魇里。
你会问我为什么还这么喜欢巴黎，我会告诉你，哦，因为那里有香奈尔五号，是一种时髦的味道——如果你一定要知道答案的话。
重庆← →《重庆森林》
林青霞在杀人现场留下了一只5月1日过期的凤梨罐头，但是这个线索并没有在杀人和被杀的人之间起到任何作用，却使〈堕落天使〉里的金城武在吃了这个过期罐头后变成了哑巴，事物和事物之间是否应该有必然的因果联系呢？
以前，我总是以为这个世界是由因果关系构成的，但是现在我已经不那么认为。一定还有什么是脱离了因果关系必然存在的东西。比如说我梦到重庆，梦里，我在山城的街道上遇见山东的你，你和我一起吃了一碗红油辣面，我明明认识你，但是你把钱交给店员之后，转身就走了。这个梦的无聊和“每一架飞机上面，一定有一位空中小姐是你想泡的，去年的这个时候，我非常成功地在两万五千尺的高空泡上了一位”几乎是一样的。这种脱离了因果关系必然存在的东西，联系着我和重庆的关系，而我，从来就没有去过那个城市。
海滨小城← →《云上的日子》
如果一个导演过分入戏，我会以为他就是那个男主角。比如我总是以为跟踪少女的那个男人是安东尼奥尼，他跟踪她，在海滨小城的迂回小巷里，巷子尽头是海湾和船，必须穿过“安东尼奥尼”的身体才能够看到海湾，这样的镜头，总是给热爱侦探片的男人以联想，结果女孩说：“我杀死了我的父亲，刺了12刀。”这个故事就结束了。
每次去海边，我总是希望能够有点什么发生，比如在沙滩上看到一只装着半截手指的啤酒瓶子，但是往往什么也没有发生。我不晓得拍摄电影或者爱个什么人是不是也这样。当我想去海滨小城的时候，安东尼奥尼这样告诉我。
好莱坞← →《好莱坞的堕落》？？
据说好莱坞街道两旁是电影院与高级商店，繁华如一袭华美的袍。好莱坞有一座戏院Grauman's
Chinese Theater，几乎所有著名影星都留有手印或足印供游人抚摩。Hollywood
Cemetery是著名影星的墓地，游客络绎不绝。
在《解构哈利》里面，伍迪．艾伦饰演一个作家，他以自己经历为蓝本创造出来的虚构人物，不断跑出来颠覆他的现实。在〈好莱坞的堕落〉里，现实终于被彻底颠覆了，这种幽默，使“好莱坞”这三个字，具有喜剧的悲剧色彩。
而生活里面，喜剧的悲剧色彩无处不在，正如无酒不欢一样。
费城← →《费城故事》
因患爱滋病而被迫离职的同性恋律师走在清晨、空旷的费城大街上，Bruce
Springsteen唱的〈费城的街道〉（Streets Of Philadelphia）传出来：“Saw my reflection in a
window/Didn't know my own face/So brother don't leave me/On the streets of
Philadelphia/So receive me brother with your fateless kiss……”
疾病是人最大的敌人吗？每次我经过立交桥，就会想起这些关于疾病的电影。立交桥上有各种形状的乞丐，有的像八爪鱼，有的像青蛙，断了一条或者两条腿的像壁虎。直到有一天，我看到了一位像早产婴儿那样的女人，其实，像她那种体形的女人在立交桥上并不少见，但是这个女人怀里抱着一只粉嫩健康的孩子，如果那真的是她的孩子，那么她和他在做爱的时候，一定有过和任何女人一样的幸福和高潮，如果不只是一次，那么一定有过一段时间的幸福和高潮。一定很HIGH。对，这个词也叫“飞”，我是为了“飞”而活的人，我想，她也是。费城的爱滋病患者，也应该是。
德黑兰← →《生命的圆圈》
我不明白为什么那个来自伊朗的女人要去坎大哈，那里只有断脚的士兵奔向空中降落的假腿，沙漠的剩余光明照耀在面纱后面，而她的妹妹可能早已经自杀。后来看了贾法尔．潘纳西的《生命的圆圈》，看到黑色的袍罩、背影、简陋的小巷，拥挤的街道，找来找去找不收留之地的女人，才知道德黑兰也好不到哪里去。一个人生活在一个好不到哪里去的地方，所以才会有那么多那么多的问题，尤其是女人。
我明白为什么自己想去古巴、德黑兰、或者更小更糟糕的什么地方的原因。博尔赫斯说：“以前，我追随陋巷和斜阳，现在我更喜欢早晨、城市和阳光。”是吗？也许只有什么问题都像一个大师那样，想明白了，才会离开布宜洛斯艾利斯吧
北京← →《城南旧事》
我永远也不晓得1920年代的北京是什么样子，惠安馆的旧址、虎坊桥、新旧帘子胡同……电影的真实和生活给我的真实，总是有太多不一样的地方。四合院、三合院以及跨院等建筑结构其实依然存在，只是那壶残酒不再了，余欢也不在了。当然，这样说有点百无生趣，新欢听了会不高兴。
天桥、东单小市儿和西四一条街，还有坐在自行车后面看斜阳的姑娘，所有的一切都在适应着新的法则，我想我也不例外。我来到那里，接着又离开，而且应该用脚走过的道路，我都坐在BUS或者的士上。
我是不是越来越妥协？或者越来越叛逆？这不是一个重要的问题。问题是，我希望在我妥协和叛？？的时候，在我书写这些去过的和从未去过的，甚至永远无法到达的城市的时候，有你在我身边。 | 
